講起紀錄片，你可能會想到呈現在眼前的是一大堆數據，偶爾結合歷史、專家解說的片段，這種節目呈現出來十分專業，但難免帶點沉悶單調。Netflix在今年5月推出紀錄片《History 101》，選來10個跟我們環境及生活息息相關的切身話題。今次選來的其中3個議題：快餐、塑膠和機械人，都是人類為改善生活而出現的產物，但同時亦為人類，甚至地球帶來問題⋯⋯ 繼續閱讀 “【#紀錄片】《History 101》：與全球息息相關的議題"
分類: 劇集
【#劇集】《歎息橋》：埋沒過去留下來的債？重新選擇的機會？
從過去一路走來，留下的可能是債，也可能是個遺憾，我和你都是個被回憶綑綁的人。如今，當選擇再次出現在面前，應該償還過去留下的債，抑或繼續逃避回憶而埋下更多的債，叫自己泥足深陷……
背負回憶重新開始？還是繼續逃避？
20年後的今天，怎樣被20年前的一個決定、一個選擇牽引？可以再選擇一次，還會讓遺憾繼續遺憾嗎？劇中的角色由兩個不同演員，分別飾演年輕版和成年版，每集播放主題曲時，先從黑暗中浮現的半邊臉是年輕版的自己，接着在黑暗中的另一邊臉，就是現在的自己；同一角色由兩個面孔去飾演，無論經歷多少事，樣子變得有多感陌生，20年前當天一路走來的腳印依然在影響我們。
Thomas與Sammy
Thomas和Sammy 20年前在茶餐廳工作認識，到20年後合伙開餐廳、同居。劇中未有安排以平舖直述二人的相遇，反而是由Joyce與Thomas在比利時的相遇，到後來相愛講起；當時的Sammy是Thomas的餐廳合夥人，甚至同住的密友，親密得連彼此的私生活都毫不隱暪，唯一不知道的是彼此纏下了20年前的心結⋯⋯
20年前Thomas接下茶餐廳老闆的偏門生意，要到比利時一段時間；後來，他因為意外被迫滯留當地，無法兌現承諾，回香港跟Sammy過生日，一留就留了20年。Thomas回到香港後，並未有跟Sammy說明這一切，Sammy也把疑問一直放在心裏；彼此就這樣各懷心結，住在同一間屋，合夥開餐廳Massam。直至Sammy中學時代的前男友阿南出現，Thomas和Sammy的關係起了變化。Thomas知道阿南邀請Sammy到上海開餐廳的主廚，嘴裏總是說得輕鬆，一副沒所謂的模樣，暗裏質疑Sammy是否跟阿南復合；至於Sammy，以為Thomas真想她快離開這間屋，放棄當餐廳的合夥人到上海去。然而，兩人始終沒開口向對方求證過甚麼。
直到Sammy回去執拾東西時，Thomas道出當年被迫滯留比利時的原因，Sammy誤以為Thomas當年拋下自己留在比利時的心結，來到20年後的今天終於解開。Thomas的勇氣，只足夠向Sammy「澄清返」發生在20年前的事，卻未有把一直以來對Sammy的感情表達。在Sammy跟隨阿南到上海之前，她跟Thomas一家一起上郵輪。
上船前，Thomas給Sammy遞上一幅畫作，這幅畫Sammy大概見過。有一年Sammy生日時，Thomas本來為她畫了一幅畫，但見到Sammy當時手上拿着阿南送她的收音機，Thomas選擇收起這份心意。Sammy後來雖然發現這幅畫時，卻一直不知道畫她的正是Thomas。劇集最後在Sammy上船前接過畫的作後就完結。這種未曾明言，卻不能當沒事發生過的情感／關係，應該用甚麼去定義？
Ken與Joyce
Ken和Joyce由朋友聚會中認識，拍拖8年，到現在同居。對Joyce來說，現在來到「是時候要結婚」的階段，但看到Ken平日對生活愛理不理，沒有主見的態度，令她開始對Ken愈來愈不滿，甚至想過分手。直到她知道父親患絕症，Joyce害怕獨自承受爸爸死去後的孤獨，為了讓父親可以趕得及看自己出嫁，她決定與Ken結婚。
至於Ken，多年來一直活在母親的嚴厲管教下，無論做甚麼事、下甚麼決定，最終都會被否定，然後由母親為他作主和安排。Ken以前也曾試過反抗，只是他反抗、改變的方法並不是尋求自立，而是從一個依靠（母親）轉到另一個依靠（Joyce）。要是新的依靠失去了，他又會回到原地；以前的Ken每次都回到母親裙下，臣服於她、依賴她，最終脫變成一個凡事都「阿媽話咁樣好喎」的裙腳仔。對一個沒有獨立能力，所有事都習慣接受安排的人而言，最需要的只是一個讓他可以放心依賴的避風港。
Ken和Joyce彼此帶着各自的理由，最終決定與對方結婚，然而，他們婚後並沒有更包容對方，彼此的習慣又再出現，Ken又嫌棄Joyce對他的管束就像兒時母親對自己的一樣，Joyce繼續不滿Ken一貫的態度，甚至猶䂊應否離婚，而Ken在重遇Catherine和Kelvin後，也曾想過搬到Catherine家過一家三口的生活；只是，Catherine最後決定跟從美國回來的老公Ryan重新在一起，Ken當然就回到本來的避風港：Joyce的身邊；而Joyce在此時發現自己懷孕，Joyce由最初對懷孕、小孩這件事全無計劃，到知道懷孕當刻，反而讓她變得更踏實，這種實在彷彿就為她下了決定，令她暫時不再猶豫應否選擇跟Ken離婚。對於那些從來有太多選擇的人來說，有時無從選擇，也許就是最好的選擇。
多角度敘述手法
《歎息橋》一共15集，每集都用其中一個角色作主題，在這種錯綜複雜的關係之中，大概沒有一個片段能夠獨立存在，角色間互相牽制、互相影響。同一件事，今集用Thomas的角度，下集用Ken的角度，重點已經全然不同，眼見別人的幸福，眼看就覺得自己全然是受害者，真相又是否這樣？當觀眾以為眼前的就是事件的全部，事實上這只是某部分的零碎片般……
當中最值得一提的是第5集〈Catherine：失常〉和第6集〈Kelvin：正常〉，Catherine是Ken的前上司和舊情人，而Kelvin是Catherine和Ken意外誕下的兒子。在第5集中，Kelvin是個行為古怪，與周遭的人、社會格格不入的男孩，Catherine花盡心力照顧Kelvin這個患癌的兒子，甚至認為Kelvin的出現成為她的拖累。在〈Catherine：失常〉入面，每當Catherine遇到周遭對她不公的事，畫面就會閃出另一個裝扮的Catherine：入面的她搽上綠色唇膏，對着鏡頭露出猙獰的笑容，與平日面對大眾的她完全不同。大家都可能會以為Catherine的「失常」，是她不幸的遭遇造成吧……
來到第六集，同樣是Catherine和Kelvin兩母子，情況卻有些不同；Kelvin不再是第5隻那個行為古怪的男孩，反而是個看清劇中每個人、每段關係的旁觀者，身患絕症的他，反而讓他更有勇氣放開懷抱，做自己想做的事。在第5集時Kelvin的怪異行為讓Catherine費心，令Catherine不得不多花時間在兒子身上；來到第6集，兩者的關係互相對調，反而是Kelvin照顧得了情緒病的Catherine。角色一轉，讓觀眾仿似抽身以另一角度觀看，理解到Catherine其實一直沉醉在自己的世界中，覺得除了自己以外，世上所有人都有問題。
劇集中的每個角色，都埋藏自己的秘密，有些話一直放在心內，面對着愈親密的人，反而愈多隱暪。人們大概就是習慣把真話放到心底裏，真心話最應該跟誰說？鏡頭外的觀眾吧。對一個局外人說，他們不在其中，才能承受如此赤裸又錐心的真相⋯⋯
【#劇集】《黑鏡》S5 – 電腦和人腦還可以分得這細嗎？
《黑鏡》第四季於去年年底以互動電影形式推出後，第五季終於在今年6月初推出！今季的三個故事〈Smithereens〉、〈Rachel, Jack and Ashley too〉和〈Striking Vipers〉，一如以往緊扣科技為主題，由社交媒體、應用程式，講到人工智能（AI）、虛擬真實（VR），這些科技不單止入侵我們的生活，甚至準備好取代我們了…… 繼續閱讀 “【#劇集】《黑鏡》S5 – 電腦和人腦還可以分得這細嗎？"
【#日劇】《我要準時下班》—加班才有存在價值？
上班要準時，那麼準時下班就是錯嗎？日劇《我要準時下班》探討日本社會的加班文化，面對職場的潛規則，誰會有東山結衣的勇氣拒絕加班？作為打工仔的你，對於加班文化，又有否從中取得共鳴？ 繼續閱讀 “【#日劇】《我要準時下班》—加班才有存在價值？"
《Dark Tourist》看黑暗旅遊下的日本
旅遊對你來說有甚麼意義？吃喝玩樂？在大自然間冒險？抑或好像今次本文將介紹的《Dark Tourist》記者David的「黑暗旅遊」？
何謂Dark Tourism？
Dark Tourism指撇除吃喝玩樂、享受歎世界的環節，到訪曾經歷災難、屠殺等地方感受絕對寂靜和荒涼，例如曾經五光十色、人來人往的繁榮小鎮，現已淪為廢墟，或者渺無人煙的荒地。在介紹日本這一集之中，David到訪過三個地方：福島、青木原和端島，其中福島和端島如今就成了被人「遺棄」的地方。
災後福島 – 政府粉飾太平下的地區
紐西蘭記者David來到日本，參加當地旅行團到訪福島，他跟其他對災後福島同樣有興趣的「黑暗旅人」，一同來到富岡町——政府在災後宣稱安全的城鎮；然而，這裏卻是空無一人，只剩下遭受地震破壞的房屋，以及被棄置路邊的店舖。
這群遊客都手持一個輻射讀數器，在整個旅程中，輻射讀數器上都顯示着不斷浮動的數字，而負責帶團的日本導遊陽（Yo）曾表示當讀數達到0.2以上才需要擔心；相比這群帶着好奇和疑慮來到福島的遊人，日本導遊陽在David口中是一個「快樂的人」，全程都表現得輕鬆自在。陽帶領着遊客從富岡町開始，一直沿着公路前往各個小鎮，其中有部分放射性禁區，被政府美其名為「難以返回」的區域，即是需要特別許可才可通過；當他們站在區域外時，遊客們手上的輻射監測器的讀數已經高達7.19，遠遠超出輻射監測網站地區地圖上展示的最高讀數0.4。
除了「難以返回」這些字眼，旅客們途中光顧一所由老婦們經營的餐廳，本以為她們都是搬回來的居民；事實上，經David查問下，發現店內根本無任何一人住在這裏。政府甚至僱用街頭藝人，把一片歡樂祥和的的氣氛植入這個地方，把這個地方塑造成如官方口中所講般「可以返回」。這種粉飾太平的做法，通通都是政府用來吸引人們回來的措施而已。
被遺棄的端島
這集提到另一個被「遺棄」的地方就是端島–位於九州長崎縣海域的一個人工島，早在19世紀因為被發現島下有煤礦而大力發展，包括興建出日本混凝土公寓，由於這個人工島獨立於海中心，為了令居民可以自給自足，政府當時在島上興建學校、超市、運動場、泳池等各種設施，足以想像當時端島的繁盛和熱鬧。
如今，眼前所見的端島已變成一個雜草叢生，到處都是一片頹垣敗瓦的海上廢墟。自從1970年代左右，當地煤礦開採逐漸衰落直到完全關閉，居民最終亦需撤離。David在兩位曾居住在這裏的居民帶領下，來到他們昔日的家園；眼前只剩下大樓的空殻和一片凌亂的房舍。
David指出，當年政府下令居民撤離時，只得一週的時間離開端島，誰想到這一別就是永遠？無人居住，加上建築物崩塌而存在危險，這裏一直禁止民眾進入。直到2005年，端島部分地區才逐漸開放予傳媒和公眾參觀。
在歷史的巨輪、大自然的洗禮下，人類都顯得渺小，還有多少人能記起眼前這片荒涼的原貌，跟從前的回憶和生活相認？
文／壹貳
圖片／Netflix截圖
【黑鏡 S4 全六集總結】科技＝人類的最終敵人？
人類不斷發展科技，從方便生活，到後來逐步把它發展為對人類造成威䝱的武器，剝奪本來屬於自己的自由和安全。《Black mirror》第四季一貫以科技為主題，預視和警告科技怎樣逐步侵佔人類生活每部分，今次嘗試一次過把六集的內容作歸納，找出人類發展科技背後的原因。
科技＝滿足慾望的工具
科技令人類生活更方便省時，機器的幾個設定幫助節省了時間和空間的距離，我們有更多時完成更多事情。人類不斷把科技擴展來滿足自己的慾望，直到他們用它來控制別人的生活⋯⋯
USS Callister
故事一開始，就講述在宇宙間的一艘戰艦Callister，入面有位英勇果斷，深受下屬愛戴的艦長Captain Daly，帶領着隊員消滅敵人，在宇宙間稱霸。場景十足太空戰隊主題的漫畫，事實上這個場景是讓玩家能親歷其境的遊戲Infinity，而研發這個遊戲的就是那位艦長Captain Daly。可是，現實中的他卻是是個敢怒不敢言，不擅社交的技術總監；明明是令公司賺大錢的功臣，卻被生意夥伴Walton獨攬大旗，亦得不到公司上下的尊重。
現實中的Daly在現實上無法得到別人的尊重和認同，於是把自己的憤怒、幻想、慾望帶到虛擬的遊戲渲洩。Daly在公司偷取同事的DNA，製造一個電子版本的複製人放入遊戲，由他決定這些複製人的外型，把討厭的人變成外星人或者怪獸。這些複製人來自真實世界的人的意識和記憶，儼如有自我意識和思想的人，可理解為獨立於真實世界入面的另一個自己。
Black Museum
曾經舉世聞名的Black Museum，以展品背後的暗黑故事而聞名於世，曾經負責研究發展神經技術，神經系統接觸介面的館長Haynes，曾發明過不少作品「幫助」醫生、病人和囚犯。為了令醫生能更準確診症，把他和病人的感官連結，令他感受到病人的痛楚而更準確斷症；然而，這位醫生戀上這種痛楚，最後為了得到更多感官刺激而自虐甚至虐待別人，以獲得對方在痛苦、驚恐的狀態下的痛楚。
一個年輕婦人因一次車禍昏迷不醒，Haynes提議把婦人的靈魂植入到丈夫腦中，讓兩個意識同時分享一個軀體內；這種狀態最終令婦人的丈夫覺得被監視，最終把她的靈魂寄居在毛公仔身上，這隻不會說話的毛公仔，終日只能靠兩個按鈕表達意顯，但她的心聲卻無人聽見。全館過往最受遊人歡迎的，是一名不斷接受電擊的囚犯，因為死前答應Haynes把自己的靈魂留下來，Haynes就把這個電子版本的囚犯放到博物館中，在遊人面前不斷上演痛苦受虐一幕來取悅大眾，賺取博物館收益。
Haynes把科技與人的神經連接，令人保存靈魂，無論是那個被傳送至毛公仔的靈魂，抑或在電擊房中的靈魂，這些研究都是以「幫助」別人作藉口，實際上是利用科技滿足自己的慾望，肆意控制和折磨其他人的意識，令對方在擺脫了軀體的限制後，活活囚禁靈魂，讓每位參觀博物館的人都可以滿足自己的慾望。
科技＝權力監控
我們透過監控這動作獲得安全感，同時開始依附這個行為而生。監控不再需要面對面或其他有形的方式，只需連接人腦直接取片段播到屏幕，誰都沒有隱暪的權力。當人人都可以隨意透過監控，獲得安全感和權力時，這種技術究竟是好是壞？
Arkangel
單親母親Marie對女兒Sara呵護備至，為了確保女兒的人身安全，把監控系統Arkangel植入Sara腦中，這樣可以透過系統對女兒進行高度監管，包括女兒的身體狀況，身處的環境。由Sara幼年到青少年，Marie把女兒與這個社會隔絕；為了讓女兒不會被暴力、血腥、色情的內容所「污染」，把相關的影像模糊掉，令Sara對鄰居不斷吠喊的狗隻的模樣，同學手上的色情暴力影片，甚至連血滴的模樣都一無所知。
這個系統可以是Marie保護Sara的工具，同時更是Marie用作滿足自己控制權和獲得安全感的CCTV，她把女兒跟外界完全隔離，希望確保她安全，永遠留住她的純真；事實上，Marie只能依靠系統了解和探知女兒的一切，用系統知悉Sara的記憶和感知，用監視取代溝通，系統變成了Marie一種心癮。這種家長監控的方式，用意究竟真的是保護，確保所有東西都在掌握以內，不會偏離自己的計劃；抑或只是用科技獲取安全感，甚至名正言順取得監控的權力？
Crocodile
劇中女主角Mia是一位著名建築師，多年前幫友人Rob隱暪撞死人的事件，本來事情已經永遠埋在Mia的記憶中。直到多年後Rob突然到訪，表示自己萌生悔疚自首之意。當時擁有地位和財富的Mia怕Rob的悔疚令她一無所有，於是把他殺死。這件看似只是Mia的記憶和秘密，最終跟保險經紀Shazia一次替客人索償的事而纏在一起。Mia在酒店內殺死Rob當晚，Shazia的一個客人在該公寓附近街道被一架披薩車撞倒，Shazia替客人索償過程中，需要錄取當晚在附近出現人的記憶。
Shazia帶同錄憶機，先開始向客人問話，在客人的錄憶片段中見到在附近公寓的一名牙醫；最後又在牙醫的錄像中，見到Mia的身影，Shazia找Mia，她的記憶如錄像帶般播出來，Shazia如同目擊Mia殺人過程，最終亦招至殺身之禍。當監視成為一種可任人挪用的權力時，代表我們再無私隱可言，劇中Mia的殺人經過雖然最後全憑這部錄憶機得以真相大白；但值得思考的是，當存取記憶變成一種達到目的，小部分人的特有權利，例如劇中的保險經紀、警方，再沒有人可以拒絕透露自己的記憶，甚至有所謂的私隱。
科技＝人類的最終敵人
科技過度發展至開始反過來控制人類時，我們又開始感到危機，甚至起來反抗，希望維持人類原來的控制權或者地位。
HANG THE DJ
故事主題令人聯想到現時的交友apps，或者一些結識異性的網站，這些設定聽起來該是最無威脅吧？但在劇中的男女，他們想依賴系統找出另一半，同時要跟從系統指示，先後跟不同人拍拖，直至系統通知他們找到真命天子；諷刺的是，人人希望令自己有更多選擇，在系統揀選過程中一旦遇上自己者不喜歡，都不能拒絕，不能順從自己意願篩選。
男女主角Frank和Amy，在一次約會中認識同時認定了對方，但因為要跟從系統指令，各自跟不同人拍拖；直到後來，他們再次重遇。Frank希望自己能跟Amy日後一起，於是偷看系統的預設拍拖時間令系統不斷削減他們相處的時間。二人決定不依從系統裏面的指示依時間分開，在夠鐘的一刻他們被系統的人員逮捕；直到他們爬出這個系統預設的環境後，才發現原來這一切都是系統設定的測試，用以證明二人就是合適的一對。真實中的Frank和Amy坐在酒吧，系統顯示他們是擁有高合拍度的一對，適合成為情侶，二人最終還是沒有離開系統，突顯人類盲目依賴科技以獲取安全感，免得自己寂寞。
METALHEAD
第四季中最短的一集，只有30分鐘，直截了當的人類與科技的終極一戰。科技過度發展，人工智能被研發，世界逐漸被機械人、人工智能全面控制，並且發展到與人類為敵，務必要剷除異己的地步。故事場景並非我們幻想和憧憬的科技化城市，反而到處是渺無人跡的荒地，廢棄的倉庫入面埋藏了不少機械人，把主角Bella的兩名友人殺死，Bella亦展開被機械人追殺的逃亡戰。
全片用上黑白色作主調，感覺就如機械人在掃描週遭環境時系統所示的黑白兩色，令環境看起來更荒涼。故事節奏明快，亦如實地講述機械人與人類角力時的強弱，人工智能只需幾秒間掃描，已經可以找到敵人的位置。Bella由荒地逃到大屋，發現這間荒廢大屋的主人早就被機械人殺死，剩下骷髏；她只可靠自己奮力跟機械人一戰，這個機械人最終雖然被Bella殺死，但除了這個機械人，還有更多的機械人能在系統感應下意識到Bella的位置。劇中最後由外型如蟑螂的機械人一部一部走出來，整個場面都顯示人類走到盡頭，機械人已經完全佔侵人類世界。
文／壹貳
圖片／網上截圖
活在標準之外：看日劇《寬鬆世代又如何》
在日本社會，「寬鬆世代」專門形容在優越環境之下長大的80後、90後，這種環境導致他們「普遍能力不足」，達不到傳統社會定下的種種標準。日劇《寬鬆世代又如何》入面的三位80後年輕人，在面對工作、家庭、生活上的難題時，又會怎樣跟社會標準取一個平衡？
衝擊主流的年代
《寬》入面的三位主角坂間正和、山路一豐和道上馬里部，都是第一批接受寬鬆教育政策。日本政府當時希望一洗多年來刻板填鴨式教育，減少功課，上課學習日縮短至五天，重點培訓學生思維，讓學生靈活學習和運用知識。然而，政策推出以來在社會上備受爭議，有輿論批評他們「不捱得」、「不懂人際交往」，在寬鬆的教育制度下成長導致「普遍能力不足」。
山路是位小學老師，面對學生頭頭是道的他，私下卻是位性格內向，不擅交際，對事業或者異性較被動的人，即是現今社會標籤的「草食男」。「草食族」專指一些對生活無甚麼要求和熱情的人，他們以一種消極的態度過活，例如在工作上無野心，面對人際關係顯得徬徨無助；由於這些表現顛覆傳統日本男子的形象，引起社會討論，並歸因於他們的成長環境及教育政策。
除了在學習、工作能力上被評為不及格，「寬鬆世代」另一特點就是較上一代強調自我，同樣在「寬鬆世代」下長大的柚鳥（正和的妹妹）剛大學畢業，正為找工作感到苦惱，面對實習時被同事冷落感到不是味兒，最後選擇當酒吧侍應，選擇可以在一個可以能做到真正自己的地方。在傳統社會眼中，柚鳥這位大學生，初投身社會理所當然遇到挫折，亦如正和所說，「不會有一間你喜歡的公司，也不會有公司喜歡你」，沒可能想像能在工作中做到自己。然而，柚鳥卻認為忠於自己的選擇才算是找到自己，到Girls Bar當侍應才找到自己。
傳統VS現代
劇中的主角都是接近30歲的年輕人，在職場上已經打拼了一段日子，被視為應該是一個「完美的成年人」，然而劇中的三位主角卻與社會所謂的標準背着走，山路是「草食男」，馬里部終日無所事事，到處兜搭路人光顧色情場所，完全不是一位丈夫和父親的表現。至於正和，他既是寬鬆世代，面對事業發展、結婚等這些人生議題亦表現得徬徨和充滿壓力；另一方面又會用上一代的方式教訓下屬山岸，最終被指職權騷擾而被貶職，由此道出一個問題：究竟這代人應該怎樣在傳統和現代的方法中取得平衡？
在正和的婚禮，當他知道小茜和他的上司有外遇，於是在行禮當日中途離場，拒絕為了完成傳統禮儀，或者為滿足雙方家庭而堅持繼續婚禮；而小茜堅持向賓客敬酒堅持要嫁給正和；這個婚禮場面都是充滿瑕疵、不像樣；但是傳統和現代，自我與集體之間的融合，或許就像這場婚禮般七零八落，卻是兩代人相處的方法。
山路教青春期課堂時，提出「究竟所謂完美的大人是否真的存在？」的問題，第一代的「寬鬆世代」既要承受上一代對他們的標籤，同時要開始在職場、社會上作一個榜樣，這句提問可算是寬鬆世代的辯護；即使是成年人，亦會有好像麻生叔這些感情、家庭生活「一塌糊塗」的人，就連參加婚禮都會遲到和迷路，雖然表現不出一個成年人「應有」的表現，但成年人也會犯上年輕人會犯的錯，給予寬鬆、原諒的空間比起責備和批評都來得恰當。
有人堅持下一代應該遵從社會的標準和傳統，有人卻欣賞年輕一代的自我，怎樣才是年輕與傳統一代之間理想的相處方式？或許就如劇中正和跟小茜的結婚相，各人穿上依循傳統穿上和服，老一輩看起來嚴肅正經，年輕一代則東歪西斜擺甫士，兩班不同世代的人，卻可放在同一張相片，以自己最舒適的方式生活。
文／壹貳
圖片來源／劇集截圖
【VR】真實不過的假象
近年網絡世界多了樣新興玩意–虛擬實境（Virtual Reality），技術暫時最常應用於遊戲上，一些極限運動、驚慄內容，例如爬山、潛水、殺喪屍、戰爭，VR的出現令玩家免卻親身體驗就可「置身其中」，見過在商場大堂放置幾部VR機，不少用家擠前擁後，尖聲大叫，玩到動手動腳，有的還會腳步不穩跌倒地上，全因為他們夠投入。但是，當我們不再親身爬山，寧願追求VR給予的真實感受和體驗時，有無想過，如果把VR與我們大腦連結，會發生甚麼事？
英國劇集《黑鏡》（Black Mirror）來到第三季，繼續以科技為主題，預演科技怎樣進一步影響、支配人類的日常生活。在第三季裏的第二集〈終極玩家〉（Playtest），探討虛擬真實（Virtual Reality）在極致發揮的情況下，遊戲玩家邊保持清醒邊陷於虛擬世界，深信一切虛構的情節。
圖片來源：《黑鏡》
電腦與大腦交互
圖片來源：《黑鏡》
「虛擬真實」這個詞很曖昩，刻意湊起兩個對立的詞：既是假、不存在，同時又是可觸及、存在的。VR的出現，企圖打破兩者原有的界限，讓人置身難分真假的局面。在〈終〉入面，男主角Cooper參加了遊戲供應商的開發試驗計劃，程式設計員Katie為他注入「蘑菇」，連接一個與大腦中樞神經，把屬於Cooper的記憶、恐懼上傳到電腦，正式進入遊戲（虛擬）世界。Cooper先看到眼前的3D地鼠，接着與遊戲公司老闆Shou Saito見面，走進19世紀老房子過夜，乘飛機回美國老家。
圖片來源：《黑鏡》
Cooper全程沒離開實驗室座位，卻經歷了跨越時間、空間、地域，電腦進入並控制Cooper的大腦，不但為他創造「體驗」，更開始有自己的偏好：它能模仿任何人，包括作導航的Katie，指導Cooper執行各種指令，甚至與Cooper敵對，騙他到會合點（Access point），刻意留難、阻撓他離開房子。未出現互聯網連線對打的年代，可選擇與「電腦」對打或合作，但現在的「電腦」要更個人化，指的是依照不同玩家的需要；劇中的「電腦」不再純粹賦予指令，而是取材於曾發生在Cooper生活中的人、事、物，掌控Cooper的心理狀況（Cooper在老房子中最後被逼得崩潰坐在地上），主動破壞和攻擊Cooper。
電腦「個性化」
圖片來源：《黑鏡》
遊戲公司的老闆Shou Saito，為提升玩家「心跳」的感覺，由玩家自行提供恐懼的題材，再利用玩家意識和回憶中的恐懼、弱點，加插更多恐怖元素，最後交由玩家面對及克服這些困局。這種令遊戲更「個人化」的做法，實際上是容許科技入侵人類身體，植入人體後的智能系統，懂得自行找尋、辨識造成Cooper各種情緒的記憶，包括他最怕的蜘蛛，曾跟他打架的高中同學Josh Peters，「電腦」自行揣測，把Cooper的回憶化成屋內奇怪、異相的生物攻擊他。
圖片來源：《黑鏡》
「電腦」設定與玩家現實生活中有聯繫的角色和互動，植入一個具有支配能力，允許存取個人記憶、經驗的「電腦」；而遊戲公司利用「電腦」提升玩家恐懼為原材料的場地，甚至把入面的人物誇張演成各種生物，有Josh Peters樣子的蜘蛛，撕開人皮變成血淋淋骷髏人的Sonja。
新硬件：人體
圖片來源：《黑鏡》
戲入面的主角被邀請到實驗室，戴上儀器把電腦和人腦互換，電腦會根據玩家的記憶，塑造更「個人化」的場景，由回憶所變奏而成的世界，如同身處真實世界一樣可感受恐懼、喜悅、質疑等等各種各樣情境，令玩家如同身處現實中一樣。遊戲世界的一夜，現實中直到Cooper死去，都只是短短四秒的事，由5:38分開始，Cooper只在擊打印有電腦編碼的圖形紙，到後來他身在老房子裏看見的景象，都已經是電腦輸入玩家大腦的內容，對Cooper進行心理操控，增加刺激，令Cooper心跳在短時間內由0跳升至1800。
圖片來源：《黑鏡》
硬件進化，令人類不再受空間、時間約束，情緒、心理上都已可感受和經由電腦塑造而成的環境，人類不需要親身踏足或者身處其中，甚至一些現實未發生、不會發生的事，人類都有機會經歷，程式倒過來駕馭人類。現時再不止於方便我們日常生活簡單，而是反過來被植入，由科技、人工智能作主，附於人類這個載體上，發展、實現每個編碼的動作指令。
圖片來源：《黑鏡》
每次看《黑鏡》系列，仿如看到一些警語，我們對於剛面世的科技總是好奇不已，野心勃勃想不斷發掘，開創它的可塑性，卻忽略了我們在開發的同時，正打開大門歡迎它們逐步支配人類的生活。
《黑鏡 S3 EP1：Nosedive》──你的Like數如何，你的日子也必如何
想一想，現在你在社交平台上分享了一張生活照片，或者發表了一段說話，你會在意有多少人按讚嗎？ 繼續閱讀 “《黑鏡 S3 EP1：Nosedive》──你的Like數如何，你的日子也必如何"
－壹 貳 零 捌－ 