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【#電影】《Brooklyn》 – 身份命題：我屬於哪裏？

Published on 22 十二月, 201922 十二月, 2019 由壹貳撰寫發表留言

今次介紹的這部電影《Brooklyn》，講述愛爾蘭少女Eilis為了生計隻身離開家鄉，遠赴美國布魯克林。作為新移民，離鄉遠赴他國，除了要適應新環境和當地文化。還有一個不得不面對的身份問題：她是一個愛爾蘭人？還是一個美國人？繼續閱讀 “【#電影】《Brooklyn》 – 身份命題：我屬於哪裏？" →

【電影】《Gone Girl》 – 真正被控制的是誰？

Published on 3 二月, 20193 二月, 2019 由onetwozeroeight撰寫2 則迴響

電影《Gone Girl》講述妻子Amy為了向丈夫Nick報復，不惜利用媒體，把夫婦二人的事交由群眾介入和審判；而群眾在媒體所誘導下，把別人的家事當成真人騷一樣看。回想今時今日，我們的生活習慣又有無被媒體控制？

鏡頭下的觀眾與演員

電影著力描繪夫婦二人鬥智鬥力的過程，以Amy失踨作開首，中間偶然穿插Amy的聲音旁述，帶領觀眾回憶她和Nick過去的相處，為她整個報仇計劃逐一舖排。Amy出身富裕家庭，畢業於名牌大學，及後成為著名女作家，是大眾眼中的Amazing Amy。Amy與Nick婚後的生活並未如她所想，後來更發現Nick有外遇，於是決心展開復仇計劃。在大眾眼光下成長，尤如在鄰居、社會大眾的監視下生活，莫說要活出自己，就連日常的一舉一動都受限制，每個決定以大眾的眼光、感受為先，媒體不但成為Amy的傳聲筒，更是一個放大鏡。

Nick向Amy求婚，到二人婚後生活，都有媒體見證（Nick在記者訪問Amy時向她求婚），意味着這對夫婦的生活「真人騷」即將呈現在社會大眾面前，而大眾亦可以隨意參與討論和評擊；明明屬於兩人之間的點滴，卻變成社會大眾共同分享的生活。Amy在大眾眼中是完美的、是「Amazing」的，在社會上有頭有面，怎能接受自己擁有一段失敗的婚姻？Amy的精心佈局固然出於對Nick的報復，要Nick背上殺妻之罪而身敗名裂；更要確保自己永遠立於受群眾擁戴的地位，免得日後有機會被大眾質疑和批評她是個不善維繫婚姻生活的女性，令自己蒙上污名。

真正被控制的是誰？

Amy的佈局能夠得以成功，Nick被群眾唾罵嫌棄，完全因為媒體全程干預。Amy深明社會大眾和鄰居留意她們二人的生活，於是善用群眾做目擊證人；加上媒體窮追不捨的採訪，清談節目中所謂的專家／名嘴發表的評論和看法後，群眾成功被煽動，甚至一面倒聽從媒體的報導。群眾一心只想八卦別人的家事，事情的真偽對他們而言並不重要，重要的是Nick和Amy的家事成為他們茶餘飯後的話題、娛樂，可以隨便加入個人意見，評論這場「真人騷」中誰對誰錯。

Nick明白Amy旨在向他報復，差點令自己陷入殺妻罪名；但無可奈何地，群眾和大眾媒體的力量比真相來得更有力，社會群眾完全相信Amy佈下的局，認為Nick真是個殺妻的人。直到最後，Nick利用電視螢幕表現想念妻子的模樣，暫且駁得群眾可憐和相信，亦間接令Amy的計劃出岔子；Amy自編自導成為被綁架和強姦的受害者角色，回到Nick身邊飾演一個歷盡不幸的妻子。Nick沒有揭穿Amy的計謀，他知道此舉不但得不到信任，更會被群眾反駁指正他是個嫌棄妻子的壞男人，結果寧願選擇與一個自己討厭的人生活，硬着頭皮繼續和她生活，也不要成為眾矢之的。Amy利用媒體，為大眾植入「Amy是個不幸的人」的想法，成功駁得大眾的憐憫；不知就裏的群眾繼續如追劇集般，沒帶半點懷疑，見證這對夫婦的重逢。

Amy最終選擇依循自小父母為她建立Amazing Amy的美好形象，繼續活於社會大眾和媒體的鏡頭下，成為社會眼中的美好形象，並利用大眾對夫婦二人的監控來控制Nick。那麼，真正被控制的是社會大眾／Nick還是Amy？

電影《Gone Girl》除了說婚姻，更值得我們反思的是，在媒體下呈現的內容，是否100%完全準確？在面對媒體大量灌輸資訊的情況，我們如何分辨當中的真偽？在使用媒體時，我們又怎樣避免成為媒體的傀儡，塑造出大眾的理想形象？

文／壹貳

圖／網上圖片

【電影】《Into The Wild》追尋絕對自由

Published on 9 十二月, 201830 十二月, 2018 由壹貳撰寫發表留言

「I now walk into the wild」，主角Chris就這麼一個簡單而純粹的想法和堅持，把他由城市帶到大自然中，刁然一身「回到」人類最古老的生存環境。由離家遠走，一直在外流浪兩年，到最後如願來到阿拉斯加這個自然的環境，在這趟漫長的旅程入面，他得到的除了自由，還有甚麼？

自由帶來的重生

由Chris離家出發到阿拉斯加開始，電影分成四個章節：‘Newborn’、‘Adolescence’、‘Manhood’和 ‘Getting of Wisdom’，可謂重新經歷屬於他人生的旅程。大學畢業後踏足社會，建立屬於自己的事業，在社會上成為有地位的人士，這些世俗看法在Chris眼中是荒誕乏味的責任和伽鎖。除了主流想法，複雜的家庭背景：父親拋棄原有家庭，令自己和妹妹成了私生子，父母鬧離婚等等，這些醜陋的真相伴隨Chris成長，成了不能磨滅的傷痛。

這些傷痛化成動力，讓Chris下定決心遠離這一切，追尋行動和心靈上的絕對自由。這段旅程上，他摒棄各種人類社會設定的規矩與制度，即使在快餐店打工，被經理要求穿襪子這般瑣碎事，他都不能接受；他要的是絕對自由，這種自由就是要把自己融進自然，用最原始的狀態生存，去除這些他眼中的羈絆，呈現最赤裸的真相。

Chris在雪地上看一群動物在雪地上自由地奔走，看得熱淚盈框，藏身於大自然中的廢棄巴士，在他眼中是一架magic bus，在自己作主的這段冒險旅途上，所見的都是一件件美好的東西，這片大山大水才是他的容身之所。

回到自然 = 絕對自由？

電影一開始，先呈現Chris到雪地的畫面，期間一直講述Chris到達阿拉斯加冒險的經過，中間不時穿插他在路途上遇見的人與事，電影用這種方式代替線性舖排，讓觀眾更能代入Chris當時在孤獨旅途上面對的心境變化和掙扎。相比起他在路途上遭遇的種種規則和監管，阿拉斯加的大自然環境更考驗人類最基本的求生能力：天氣惡劣，三餐不定。

Chris決定出走後，剪掉身份證，不帶走一分一毫，他渴望把過去的身份、家庭通通拋棄，叫自己做Alexander Supertramp，過着由自己作主的生活；由走進自然到被困於荒野，Chris一直回憶之前所遇到的人和事，無論是到處流浪的夫婦Rainey和Jan，抑或後來遇見的老伯Ron，一個又一個讓他尋找新歸屬的可能，都被他要通往阿拉斯加大冒險的決心所拒諸門外。走進阿拉斯加的荒野，Chris因為數天無獵物而只能採摘植物果腹，最終卻誤服毒果，在無任何治療下眼看身體日漸虛弱，直至死去。